Dream Theater объявили имена семи барабанщиков, которые прослушивались на замену Майку Портному

30/04/2013 0 Автор admin

Спустя чуть больше месяца после того, как барабанщик оригинального состава Майк Портной (Mike Portnoy) внезапно покинул DREAM THEATER, группа устроила трехдневные прослушивания. В ходе этого удивительного и продуктивного периода группа играла, джемовала и общалась с семью великолепными барабанщиками, знакомясь с ними с музыкальной, личной м профессиональной точек зрения и оценивая, насколько их игра подходит к характерному стилю DREAM THEATER.

Участники группы прекрасно понимали, что это решение сыграет огромную роль не только в их жизни, но и в жизнях фэнов по всему миру. «Уход нашего коллеги и друга, с которым мы играли все время существования группы, оказался совершенно неожиданным ударом, который по-настоящему разбил наши сердца», — говорит гитарист Джон Петруччи (John Petrucci). — «Однако нас подбодрял тот факт, что на прослушиваниях мы познакомился с семью бесконечно талантливыми, способными и уникальными барабанщиками».

На должность барабанщика в DREAM THEATER прослушивались следующие семь кандидатов:

* Aquiles Priester (39 лет) (ANGRA, PAUL DI’ANNO)
* Peter Wildoer (36 лет) (DARKANE)
* Marco Minnemann (40 лет) (KREATOR, NECROPHAGIST, EPHEL DUATH, JOE SATRIANI)
* Virgil Donati (52 года) (PLANET X, SEVEN THE HARDWAY)
* Derek Roddy (38 лет) (HATE ETERNAL, NILE, TODAY IS THE DAY)
* Mike Mangini (48 лет) (STEVE VAI, EXTREME, ANNIHILATOR)
* Thomas Lang (43 лет) (JOHN WETTON, ROBERT FRIPP, GLENN HUGHES)

Вот что сказал по этому поводу Петер Вильдур: «Мое прослушивание началось с двух джемов, на которых мы настроили ушные мониторы и прочувствовали друг друга – в музыкальном смысле, конечно. После этого мы сыграли те песни, которые они мне прислали. Я думаю, вы узнаете, что это были за песни, в следующем видеорепортаже. Под конец они захотели попробовать несколько новых идей. Это было СЛОООООЖНО! Эти идеи имели странные ритмические размеры, и ни одного такта не игралось без их смены. Очень классные идеи, и я через некоторое время в них более-менее въехал. Если эти идеи попадут на новый альбом DREAM THEATER, вот это будет ПРОГ! (Смеется). Да, все барабанщики использовали одну установку. Прослушивания проходили в Нью-Йорке, так что шансов привести мою собственную у меня не было. Зато у нас было более чем достаточно времени расставить барабаны так, как мы хотели. Кроме того, там был барабанный техник, который оказывал помощь. У меня это не вызвало проблем, потому что я привык на гастролях играть на установках, которые предоставляют местные организаторы».

Дерек Родди рассказал: «Мы немного поджемовали… Было прикольно, но обстановка (ушные мониторы, видеокамеры и т.д.) не очень-то способствовала креативности… Плюс ко всему, эти ребята пытались ‘джемовать’ в нестандартных размерах и т.д. Затем они сыграли мне несколько риффов и предложили подобрать партию ударных, чтобы посмотреть, как быстро я могу придумывать сложные ходы. Вот это было здорово, но в то же время, я догадался, что им нужен парень, который придет в студию и сходу запишет весь альбом. Я никогда не хотел так работать, потому что я считаю, что если бизнес (потребность быстро выпустить альбом) становится важнее музыки (потребности потратить время на создание самого лучшего материала, который в твоих силах), то это, в конечном счете, ведет группу туда, где она окажется в будущем. Мне нравится по меньшей мере несколько дней размышлять над риффами и придумывать самый лучший вариант моей партии (а не играть под них автоматически). Что же касается откровенности группы перед своими фэнами, я уверен, что они этого хотят, но сначала надо разрешить ряд юридических вопросов, и это важнее, чем делать какие-то объявления. Я уверен, что фэны могут и сами догадаться. И я убежден, что они уже знали, кого они хотят видеть в группе, еще до того, как возникла мысль об этих прослушиваниях. Мне было сказано, в частности, следующие: ‘Кто бы он ни был, его должны выбрать фэны, они должны быть полностью довольны этим человеком’. В то время я был очень занят, у меня было лишь несколько недель, чтобы выучить 20-минутную песню, балладу и техничную вещь с 30 ритмическими переходами в течение трех минут звучания!»